《山庄日记》是第一出由残障人士担纲演出的电影，其意义在于正常人能做到的事情，他们都可以做到。虽然他们伤残，部分智障，但他们“天生我材必有用”，如有适当的环境，他们同样能发挥自己的才能，甚至比正常人更出色。片中启峰轻度智障，平时需要由他的母亲喂食，自理能力似乎相当低，但他其实能独自完成很多事情，包括吃饭、煮食等，只因她对他“无微不至”的照顾，才使他长年累月地养成过度依赖的坏习惯。很明显，照顾者低估了被照顾者的能力，使被照顾者的个人能力被埋没，窒碍了他们正常生活能力的发挥，亦阻碍了他们建立正常自我形象的过程。

  全片最有趣的地方，在于其“半写实”的创作，片中的演员一方面正在演绎角色，另一方面正在表现自己。因为上述角色由影片编剧杜撰出来，但这些角色诞生的灵感来源又来自演员本身，这使角色“真假难辨”，演员一方面要熟读对白，另一方面又做自己。从影片结束后的NG镜头可见，残障人士需要与正常演员一样，努力地把角色的神髓表现出来，要在演绎过程中渗入自己的独特性，以突出角色，让角色真正能与观众“沟通”。导演区焯文拍摄《山》，其实是一个助人的过程，除了筹款外，亦让片中的残障演员寻回自我，藉着今次演出表现自己珍贵的生存价值。启峰、家权与阿声的演出自然真挚，没有斧凿痕迹，正在念对白，又似乎在做自己，启峰与母亲的深厚感情，家权坚持以自己喜欢的同事为终生伴侣，阿声重拾自己与哥哥的兄弟情，全部皆有情有义，且有自己独特的生存方式。说残障人士是社会的负担，欠缺生存价值，其实是正常人对他们的歧视。一直以来，伤健共存都是整个社会的理想。《山》让健全与残障人士同场演出，本来已是一种进步，亦是两种人互相了解、彼此互信的契机。残障人士有某方面的缺陷，但他们在另一方面可能比健全人士更出色，这就像阿声向着哥哥说：我的DSE成绩比你好，这证明他们“残而不废”。或许我们应给他们多些机会，让他们能有多些发挥，当我们平等地对待他们，他们才可尽己所长，继而像我们一样，努力地服务社会。残障人士表现自己珍贵的生存价值，《山》是他们获得认同的好开始。

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