香港资深媒体人陶杰，前阵子曾批评近期几部爆出在地高票房的香港电影是“虚火”，是因为香港人困于香港，无法外游、缺乏高消费活动，才会拿钱去看电影。暂且不论前辈的意见，现在每分每秒都正在打破香港票房记录的《破·地狱》，看来却不单纯是虚火：这是一部极其在地的香港电影，充满香港风情、香港人情、还有香港传统。它能创下票房奇迹，绝非奇迹。婚礼策划师道生（黄子华饰）迫于生计，不办喜事改去办丧事。转职成为殡仪经纪的他，与负责丧礼武场的喃呒法师文哥（许冠文饰）搭档。初初入门的道生触犯许多禁忌，文哥也从不给他好脸色。为了谋生才选择这条死路的道生，继续勉力碰碰撞撞，在其中却逐渐明了了葬礼殡仪的真正社会意义；文哥与长子阿斌（朱柏康饰）和女儿文玥（卫诗雅饰）也有沟通困难，阿斌从小跟父亲从事法事，深觉一生毫无自由；文玥想继承父业，文哥却以女人污秽理由拒绝她。人人都有自己的地狱，死者能借由喃呒师傅的“破地狱”仪式获得救赎，那活人呢？“破地狱”，其实是香港的道教传统法事《破·地狱》的片名强烈地引诱着恐怖类型观众，但这部香港电影并不是灵异电影、更不是喜剧电影、当然也不能期待“破地狱”是什么一眉道长的终极大招。破地狱其实是香港的道教传统法事，喃呒师傅会带领家属众人诵经，过程中围绕着被九块瓦片围绕的火盆，并以口中生油喷向火堆，再举剑击碎其中一块瓦片，意为带领死者突破一层地狱。最终所有瓦片击碎之后，代表死者已经脱离地狱，得登西天。破地狱仅是《破·地狱》里的引子，从没有死者抱怨破地狱仪式所代表的拯救任务失败，那么，破地狱在现今资讯通透的时代，又意味着什么？对观众而言，也许对破地狱感到陌生，它也许并不完全是为了逝者而举行的，而是为了失去亲友的人们所举办的。相同的，破地狱在电影里的意义，也并非着墨在仪式本身，而是利用它突显殡仪对生人与死人的意义，以及传统与现代思维之间必然产生的冲突。透过每桩丧事的悲欢离合，看不同人们的情感与未尽之缘看起来黄子华与许冠文是《破·地狱》的双主角，但电影并非完全以他们为主。《破·地狱》前半更像一部影集，以殡仪生手道生入行的经历作为主线，勾出几桩他经手的不同案例。每个案例都有逝者与生者，而每对之间都有着不同的情感与未尽之缘。这每个小故事或显示了生者对逝者的不舍执着、或显示了两者生前不可说的牵扯。观众站在初学者道生的角度，慢慢理解殡仪的行规，同时感受这些人物之间曾有的情感，与这些情绪如何去影响殡仪仪式的作法。

  在这些小故事之外，文玥的故事正在进行——她其实才算是这部电影的真正主角之一。文玥是一名火爆救护人员，她脾气爆裂、行事粗猛、连在不伦关系里都是绝对的上位。但这位钢铁女子背后却是一名受虐被害者，她在家里是重男轻女观念下的受害者，父亲不听她的心声，她也在家里重装戒备心灵，与文哥处处龃龉，却在背地里无声抽烟落泪。卫诗雅表演文玥的强悍与脆弱，十分动人，令人回想起过去许多香港电影里的坚强女子形象。但整部《破·地狱》里表现最优异的演员，当然非许冠文莫属，他从开场就能震撼观众，而且往后他演出的每一幕，都能同时维持住张力与写实性。如果你是从《半斤八两》、《鸡同鸭讲》、到《神算》一路看过来的老观众，可能会为这位经典笑匠的非喜剧演技所惊讶。许冠文的情绪表演极其真实，虽说他过去的喜剧表演就不是以夸张颜艺着称，但是，单单《破·地狱》开场，文哥怒斥阿斌工作时不专心的一幕，他没有怒骂脏话，也没有面目狰狞，而是不断地用同一句话质问阿斌……这正是一位年迈固执又不善言语的老爸爸会拥有的愤怒。文哥是一个传统爸爸，也是一个父权至上、不会说爱、脑袋僵化的讨厌爸爸。他与文玥之间的冲突，带出《破·地狱》的另一个父子主题。文哥代表的传统爸爸，与子女有巨大鸿沟，他命令子女乖乖遵从他的权威，他强制规范子女走上他决定的人生道路。而阿斌代表的又是另一种现代爸爸（而且是非常香港的现代爸爸），他不想给儿子那么多的限制，以移民作为圆满儿子未来的手段，只因为他不想儿子成为当年的自己，变成父亲的“乖儿子”，牺牲了远大未来。道生又是另一种爸爸，似乎代表着未来的香港爸爸：他不想让孩子面对一个动荡的未来，亦无自信能保护孩子，更害怕年迈的自己，未来变成孩子的沉重负担。《破·地狱》的父子主题涵盖了过去、现在、未来的三种父亲形象，而且，是非常港式的父亲形象——父亲形象可能没有移民这样的必办事项，对未来也未必有那么强烈的不安感。可以想见，对香港观众而言，他们观赏《破·地狱》时，绝对会打中内心对父亲与自己的诸多回忆与想像。《破·地狱》电影评价心得：演员表现优异，港味满满的成功“在地娱乐”作品，破地狱仪式、父子关系、甚至包括“Hello 文”这个称呼，都是纯然的香港景色，《破·地狱》能获得这样的票房成绩，并非侥幸，这才是王晶大放厥词的“在地娱乐”：它与在地观众成功地缔结了强烈的情感关联，使他们跟着电影一起笑与哭——而王晶只会继续复制四大探长与赌片的老公式，冷饭压根娱乐不了任何人。那么观众呢？可能无法完全感受《破·地狱》的全数趣味（例如南音的《客途秋恨》），但是，文哥与文玥之间的亲子拉扯，葬礼法事“渡生人”的意义，这些剧情主题却都是举世皆通的。观众一样可以感受相似的父权至上家庭场景，子女对父亲又爱又恨的复杂情感，在这方面《破·地狱》绝不会令人感到陌生。《破·地狱》的缺点同样也显而易见，这份剧本只能说是不过不失，段落间的切换略显生硬，没有想方设法更圆融地结合在一起。所以很多时候，观众会惊觉怎么文哥或道生消失了？或者前段这些小故事的起承转合都如此相似？道生与文玥之间好像很生疏？虽然剧本确实有话想说，也确实说完了，但单看故事，《破·地狱》并没有太大的惊喜感动。《破·地狱》的优点在于一帮演员的表现，黄子华依旧是黄子华，《破·地狱》的黄子华，有些时候看起来还是很像正在做栋笃笑的黄子华。许冠文与卫诗雅则是最出色与表现最多的两位演员；秦沛的串场则是纯纯的惊喜，Paul 哥的身形与状态都仍然保持得一流。片尾由林家谦主唱的主题曲〈普渡众生〉，歌词完美地总结了全片的情感，而这首粤语歌（加上全片最后一个与《九龙城寨》相仿的俯瞰城市镜头），当然为这部香港情意满满的电影，增添一个完美的港味句点。

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